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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【五星級飯店報導郭家崴】

至於Diver City目前僅有Diver City Tokyo Plaza 1家，位於靠近有觀光、約會勝地的台場，鎖定包括觀光客、年輕客，不僅門口有巨型鋼彈地標，１樓也有快時尚、藥妝店等觀光客最愛，目前是三井旗下OUTLET和購物中心中觀光客營業額占比最高的店，未來前景備受看好。

工商時報【邱莉玲╱台北報導】

「台灣不做後期製作（產業）很可惜！」奧斯卡金獎導演李安說，隨著電影進入高度強力推薦數位化，電腦合成、特效比重越來越高，電影工業後製人才需求持續增加，台灣有很好的科技環境，人才素質高，有很好的機會發展後製產業，但缺乏整合、延續。

李安與和碩科技董事長童子賢日前參加天下雜誌35系列論壇，以「探索與創造」為題進行對談。兩人都同意，台灣電影工業要發展，缺乏園區、輔助及政府、企業的介入。台灣很有潛力，不做很可惜，雖然無法變成好萊塢，至少能做到像印度一樣。

2012年李安來台拍攝「少年Pi的奇幻漂流」，當時他感覺很驕傲，因為全世界都做不出來的，但台灣做到了，台灣雖小卻什麼都有，很可惜就是沒有整合，老是單打獨鬥，做完就沒有了，沒有累積、沒有整合。如今，台灣依舊原地踏步，卻被馬來西亞、中國領先。

李安指出，台灣要發展電影，拍攝條件有限，但後期製作就很有機會，剛開始苦一點沒關係，或許是替人家代工，但電影走向數位化，是做電影，不是拍電影了，需要很多後期製作來完成。以「比利?林恩的中場戰事」為例，李安花了47天拍攝，卻用1年3個月做後製，電影工業的後製人才需求持續增加。

投資電影、紀錄片及戲劇的童子賢表示，如果一些精細打造的道具、場景等基礎建設，可以獲得公私領域支持保留下來，持續有5部、10部電影開拍，不僅可以攤提成本，產業與人才就能跟著活絡。

例如，電影「聶隱娘」拍攝時，請木工老師傅由日本京都引進木頭搭景，但戲拍完就拆了，又如戲劇「一把青」道具飛機做得栩栩如生，後來拍一場爆破戲全炸了，因為拍完了場地要還給國家，沒有地方可擺。

不過，李安也強調，技術是比較末節的事，台灣年輕人如果要做後製，不要每天只做數位的事，要學電影，有感受有看法，之後會走到創作，只是目前來看台灣的創意還是不太行，要有文化、知識、生活體驗才會有創意。

（中央社記者邱柏勝台北23日電）日本「朝日新聞」今天以頭版報導台灣2025年非核家園目標，並專訪經濟部長李世光，指出受311福島核災影響，廢核成為社會共識，未來將修正電業法，以再生能源比重提升至20%為目標。

李世光受訪時坦言，台灣推動綠能的政策時程相當迫切，時間壓力非常龐大，但強調政府不能把重大的議題留給下一代面對，必須堅定政策並落實執行。此外，他也提及，台灣上一代綠能政策不夠清楚，沒有產生自己的技術，但日本製造的經驗很棒，這是另一塊台日合作的契機。

朝日新聞今天頭版以「受福島第一核電廠事故影響，台灣2025年終止核電（台??原?全?? 福島第一事故受?、２５年???停止）」為題，報導台灣在日本311震災後轉向反核，政府為達成2025年非核家園目標，行政院近日通過電業法草案，鼓勵民間部門參與再生能源，並以太陽能及風力發電等再生能源占能源比例提高到20%為目標，希望能在今年經立法院三讀通過。

李世光接受朝日新聞專訪時指出，台灣對核電的民意在日本311地震後有很大轉折，因此民進黨政府上任後提出「2025非核家園」，就是明確的要求2025年以前核電廠全部要退役，推動綠能。

然而李世光也坦言，要達成政策目標時間相當緊迫。現在核電占發電比例14.2%左右，加上核四大概18%左右，廢核將面臨機載問題。此外，還有核廢料處理議題，很多人認為「過一陣子再來想」，這是綠能政策最大的敵人，每慢 1年，壓力就會倍數增加。2025年離現在只有 9年，因此時間壓力非常大。

李世光說，發展綠能可先從太陽能開始，離岸風電也會同時推動。由於太陽能發電技術已成熟，很多公司都微利化、甚至虧損；這對於製造業者聽起來雖是壞消息，對台灣卻是投資的好時機。

李世光也說，台灣海峽的結構，使季節風風力會加速，因此台灣風廠品質好。但上一代的綠能政策不夠清楚，沒有產生自己的技術，也是當前台灣面臨的困境。不過，他表示，日本製造的經驗很棒，將可成為台日合作的契機。

李世光表示，想達成2025非核家園目標，原本思考「綠能可不可以直接替代核能網路訂飯店怎訂」，但可改從「為了不想讓子孫面對核廢料，因此要非核家園」思考。他認為，不能把重大的議題留給下一代面對，應秉持穩定堅定的政策，在執行時才能誘發所有相關政府部門，去推動並執行相關的產業、國際政策。1051023

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